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o: Mirador Pinohuacho o La ciencia es simple o Solución biónica a las trampas transparentes

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Más de 250.000 aves mueren al día en Europa a causa de colisiones con ventanas. Los pájaros quedan confundidos por la transparencia de los cristales o por el reflejo en los vidrios de elementos tales como árboles, que crean una sensación de continuidad que es irreal. Cuando los pájaros se dan cuenta, ya es demasiado tarde y chocan. Cada vez más, los arquitectos incorporan grandes extensiones de vidrio que dejan pasar la luz natural y acostumbran a mejorar la eficiencia energética de los edificios, por lo que las aves se encuentran, a su vez, con más trampas en el medio aéreo.
La empresa Arnold Glas ha pensado en los pájaros para diseñar unos cristales transparentes que dejan pasar la luz, pero evitan las colisiones de las aves. Se trata del cristal Ornilux, un material vítreo con un revestimiento reflectante ultravioleta, visible para las aves, pero no para los humanos. Estudios elaborados por el instituto Max Planck de Ornitología han demostrado que con estos cristales se evitan alrededor del 80% de los accidentes.
La inspiración para el uso de los patrones reflexivos de la luz ultravioleta vino a partir del conocimiento de cómo algunas arañas elaboran sus redes. Estas redes incorporan hilos de seda que reflejan la luz ultravioleta precisamente como advertencia a animales grandes, como aves, para que no vuelen a través de la trampa y dejen a los arácnidos temporalmente sin la capacidad para capturar sus presas.

o: La silla sismonástica o Caterina Moretti o Rascacielos en espiral

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El parador mirador Pinohuacho,en la Patagonia chilena, está situado a 16 km del poblado más cercano, en la cota más alta de un cerro al que sólo se accede a pie por un sendero de tierra. La pasada explotación maderera de la región, la intención del algunos vecinos de apostar por el turismo rural y la situación geográfica del proyecto, condicionaron su diseño. Rodrigo Sheward, estudiante de artuiectura de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Talca (Chile), propuso una construcción sencilla que sirviera de refugio para los cazadores en el invierno y de lugar de descanso para los excursionistas durante el verano. Se aprovecharon los árboles ya talados que había dejado la empresa forestal a lo largo de la pista, llevándolos a la localización con ayuda de bueyes y dándoles forma en el mismo lugar mediante un aserradero portátil. La experiencia de los vecinos en el tratamiento y la transformación de la madera fue fundamental en la construcción del proyecto, permietiendo que la obra fuera segura, precisa y rápida. En un par de semanas se construyó el punto estratégico en el que poder descansar y desde el cual poder admirar la magnificiencia del paisaje.

o: Puente camuflado en el paisaje o Las fibras que mueve la brisa o Nicolai Czumaj-Bront

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Revisando la obra de los arquitectos ParedesPino en Córdoba, realizada en 2010 y que lleva el nombre de Centro Abierto de Actividades Ciudadanas (CAAC), me da la sensación de haber visto la misma estructura –con la misma forma y la misma función- en la naturaleza.

El proyecto de los arquitectos Fernando Pino y Manuel García de Paredes, que data de 2004, se basa en la superposición de vivencias acumuladas durante la larga historia de la ciudad, que conforman un todo unitario en el que es posible ver de un modo simultáneo diferentes periodos. La plaza reformada se plantea como un lugar de intercambio y de encuentro, que permita una gran multiplicidad de usos, teniendo en cuenta lo variado y temporal de los mismos. Una de las condiciones importantes a cumplir es la de ofrecer un espacio que protegiera de las inclemencias del clima, mediterráneo de interior, donde los veranos son muy calurosos y el sol pega fuerte.

Se plantea por tanto una solución a base de elementos circulares prefabricados que varían en altura y diámetro y ordenados de un modo flexible. De este modo, queda preservada otra condición programática, que es la de evitar el cierre de lo construido y permitir una permeabilidad máxima a cota de peatón.  Además de proporcionar sombra o proteger de la lluvia, los elementos prefabricados se han diseñado como un sistema completo capaz de resolver otra serie de funciones a modo de mobiliario urbano, pudiendo convertirse en escenarios al aire libre, areneros para niños, láminas de agua, construcciones con cerramiento como la cafetería y como cubriciones para el mercado temporal. La posición como protectores aéreos resuelve igualmente la iluminación artificial en el mismo elemento y permiten la evacuación del agua en su interior posibilitando su canalización hasta las zonas verdes para aprovechar al máximo energéticamente sus condiciones geométricas.
Los tricomas , unas excrecencias de origen epidérmico que se dan en los tejidos vegetales, pueden tener diferentes funciones, la mayoría de ellas relacionadas con la protección de las plantas. El reverso de las hojas de olivo está cubierto por una pelusilla blanca que, si hiciéramos un gran zoom, veríamos que se trata de un conjunto de tricomas con la forma que se ve en la fotografía hecha con un microscopio electrónico de barrido. Estas estructuras, cilíndricas y superpuestas unas sobre otras, protegen de la luz y mantienen un microclima adecuado, conservando así la humedad en la superficie de la epidermis, difícil de retener en climas áridos como puede ser el mediterráneo y vital para la supervivencia de la planta.

Curiosamente, arquitectura y naturaleza han coincidido en la solución adoptada para hacer frente al mismo problema. En términos biológicos, podríamos estar hablando de una convergencia, ya que dos entidades diferentes, bajo presiones ambientales equivalentes, han desarrollado características semejantes que permiten la adaptación al entorno.

o:  Mancha natural o Edificios singulares o Construcciones animales y su función comunicativa

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Durante este fin de semana, podremos chafardear en el interior de los edificios más singulares de Barcelona. Sedes corporativa, equipamientos culturales, docentes y religiosos, hoteles, comercios y hasta pisos particulares participan en la primera edición del 48H Open House Barcelona. La iniciativa permitirá descubrir las estancias de los hoteles como el Casa Camper, subir al campanario de la iglesia del Pi o deleitarse con las innovaciones del Media-TIC, de Ruiz Geli.

Esta jornada pretende, según sus organizadoras, “acercar el urbanismo y la singularidad arquitectónica de Barcelona a los ciudadanos que diariamente pasean por sus calles”.

De la misma manera, en Madrid se estrenó el 9 de octubre la exposición Humanizar la Ciudad. Arquitecturas de Madrid y Barcelona, cuyo propósito es el de dar a conocer la visión de quince arquitectos de una y otra ciudad para convertir el paisaje urbano en un verdadero núcleo de convivencia. Tenéis tiempo de ir a verla hasta el 29 de octubre en el showroom de Santa&Cole en la calle Santiago Bernabeu, 6, de Madrid. A través de treinta propuestas, se propone un nuevo paradigma para la ciudad del siglo XXI, en la que las necesidades de los ciudadanos priman sobre el crecimiento urbano arbitrario, y cuyo mayor reto es el de abordar con sentido un desarrollo urbano sostenible, a través de la innovación tecnológica y la creatividad. Eso es, en definitiva, humanizar la ciudad del futuro.







En la imagen 1, Villa Nurbs, de Cloud9/Enric Ruiz-Geli, un laboratorio arquitectónico sobre formas y materiales en Empuriabrava.
En la imagen 2, Pabellón- Turku Ciudad Europea de la Cultura 2011 (proyecto), de Anna & Eugeni Bach, donde se propone crear una arquitectura que se esparza a lo largo del río y de toda la ciudad.
En la imagen 3, Entreabiertos, 20 viviendas sociales de Sotomaroto Solid Arquitectura, donde buscan rehacer la urbanización tópica de la ciudad de manzanas, modificando el chaflán que se hace más permeable al ambiente urbano.

o: La arquitectura que viene o Arquitecturas simbióticas o No recicles, repara

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"Las construcciones pueden servir para comunicar o señalar caracaterísticas de los constructores a otros individuos de la misma especie. Las diferencias que existen entre las construcciones de diferentes individuos de la misma especie pueden indicar diferencias entre algunas cualidades de los constructores e incluso pueden servir para el reconocimiento de cada individuo en particular. En ocasiones, el constructor muestra un comportamiento decorativo añadiendo elementos sin ninguna utilidad concreta, que algunos autores consideran una semilla de esteticismo. En el ser humano, los edificios y centros ceremoniales constituyen mecanismos de identidad: de grupo, de etnia, de religión, de poder, etc. La gente se ve reflejada en ellos y, por lo tanto, se generan mecanismos de comunicación social y estética".

"El pergolero, como todas las aves jardineras de Australia y Nueva guinea, construye una glorieta o pérgola con ramas y hojas, bellamente adornada con frutas, flores, piedras y otros objetos, para realizar la parada nupcial. Las características y complejidad de la glorieta indican a la hembra la calidad (fortaleza, salud, etc.) de los machos entre los que tiene que elegir. Cada especie utiliza preferentemente un color; así, el macho de pergolero satinado (Ptilinorhynchus violaceus), de plumaje e iris de color azul iridiscente, no sólo elige los ornamentos de color azul sino que pinta la parte interior de la glorieta con regurgitaciones de frutas azuladas. La pérgola tiene un uso puramente comunicativo. Se trata de uno de los pocos ejemplos de construcciones no humanas con cierto sentido simbólico y posiblemente estético".

Vía Los otros arquitectos. Institut de cultura- Museu de les ciències naturals de la Ciutadella (2004)

o: Alfombras como hojarasca o Especies cruzadas o Dissenya el teu niu

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 Be Palettø es el proyecto efímero de los estudiantes Erasmus de la Escuela de Arquitectura de Aarhus. Se trata de un pabellón construido en el patio central de la escuela con 420 palets. Estos palets están superpuestos y forman una banda que interacciona con su entorno. El árbol, una mesa de picnic, el movimiento de las personas y la luz del día fueron los principales elementos a tener en cuenta en el diseño de esta estructura.

El pabellón estaba destinado a convertirse en un elemento activo en la vida cotidiana de la escuela. Con la adaptación natural al flujo original de personas que cruzan el patio, se invita a la gente a interactuar con la estructura, a sentarse al sol, a cobijarse bajo el árbol o a cruzar el patio por la pasarela.

Los palets los obtuvieron del puerto, cercano a la escuela, y fueron devueltos, de nuevo, una vez concluyó la semana. Se trata de un magnífico ejemplo de construcción temporal a muy bajo coste económico y con un alto nivel de creatividad.


o: Puente camuflado en el paisaje o Sillón hecho con palets o Viviendas autoconstruidas con palets

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El arquitecto japonés Makoto Sei Watanabe sostiene que debemos aprender de la naturaleza y poder reproducir las mismas sensaciones espaciales del paisaje que nos rodea, aunque sea en un lenguaje artificial. A partir de ahí, desarrolla una serie de instalaciones con el propósito de trasladar la experiencia del diálogo natural-artificial a su arquitectura. Los árboles se doblan bajo la fuerza del viento. El propio viento genera olas en las hebras de la hierba. De ese modo, espacios diversos adoptan conformaciones particulares gracias tan sólo a la energía natural. Fiber Wave está formada por 150 postes de carbono de 4,5 metros de altura. Cuando el viento arremete contra dichos postes, estos se doblan, y cuando cesa, los postes se mantienen erguidos. Ya no es la mano del proyectista la que da lugar a la forma, sino la acción del viento que da lugar a unas formas en constante evolución. En el extremo de cada poste se ha colocado un chip que contiene una batería de energía solar que durante el día capta energía y durante la noche la restituye en foma de suave luz azul, de modo que permite la visibilidad del viento de manera permanente.

o:  Puente camuflado en el paisaje o Aletas del viento o Esencialismo orgánico

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 En Texas existe un lago -el lago Austin- que alberga un ecosistema rico y delicado. Para salvar la masa de agua entre dos edificios en orillas opuestas, el estudio Miró Rivera Architects diseñó este puente peatonal de 24 metros de longitud, que forma parte de un plan íntegro de intervención para la conservación de este espacio.

La obra de ingeniería está compuesta por cinco tubos que sustentan una variedad de varillas de acero de longitudes irregulares. La morfología del puente se inspira en los juncos que crecen a la orilla del lago, mimetizándose con el entorno y camuflándose en el paisaje.

o: Sentier battu o Depósitos de agua bajo el suelo o Devolver a la naturaleza lo que es suyo

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BGL son los artistas canadienses Jasmin Bilodeau, Sébastien Guiguère y Nicolas Laverdière. Destacan por sus obras en el exterior y utilizan el arte, el diseño y el paisajismo como denuncia y reivindicación. Para el Festival Internacional de Jardines Grand-Métis, en Québec, en el 2001, llevaron a cabo su Sentier battu, un espacio que, visto desde arriba (hay una escalera habilitada para ello) parece formar parte del bosque colindante, pero que, a nivel de suelo -y en contraste- se ve la pura realidad de una vegetación desolada a causa de una reciente tala de árboles. 


o: 1000 banderas blancas o Andy Goldsworthy o Emmanuel Prunevieille

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Durante el final de los años sesenta y principios de los setenta, España está en plena transformación social, económica y territorial, un hecho que se hace patente, sobretodo, en las grandes áreas metropolitanas, como son las de Barcelona y Madrid. Los cambios en la actividad productiva, el aumento poblacional y la modificación de las pautas y de los hábitos de consumo de los ciudadanos, hace que la basura empiece a suponer un problema para el cual hay que encontrar nuevos tratamientos. No sin polémica (y tampoco sin capacidad para discutirlo -recordemos que aún estamos bajo régimen franquista), se abren los vertederos de Rivas (Madrid) en 1967 y el Garraf (Barcelona) en 1974.

Han pasado 30 años. Evidentemente, sigue habiendo basura que tratar, pero la situación empezó a ser insostenible cuando las ciudades que albergaban los vertederos empezaron a crecer y éstos ya no estaban en las afueras, sino que pasaron a formar parte del día a día de la ciudad. Pero han pasado 30 años. Y, además de estar sobresaturados y quedar obsoletos, existen otras prácticas de gestión y tratamiento de residuos que, por fortuna, se han consolidado, permitiendo la clausura y la readecuación de ambos espacios.

La zona de Rivas ha quedado descontaminada después de cinco años de trabajo y 26 millones de euros. Se ha reforestado con un millar de pinos y a sus faldas han quedado instalados el nuevo recinto ferial y un auditorio al aire libre para 12.000 espectadores, que lleva el nombre del ilustre rockero español Miguel Ríos.

Por otra parte, el proceso de restauración del vertedero del Garraf empieza en 2001, aunque éste no se clausura definitivamente hasta el 2006. La restauración de un vertedero no es fácil y, de hecho, aún sigue en marcha (se estima que durante este año se termine, aunque la recuperación total del espacio aún durará años). La complejidad del proyecto hizo que se contara con un equipo pluridisciplinar liderado por el estudio Batlle i Roig Arquitectes, que se propusieron la integración del depósito en el ámbito del parque natural del Garraf, donde se encuentra ubicado. Para ello, la propuesta se basa en la disposición de terrazas, que continúan el paisaje de mosaicos agroforestales cercanos, y que se adecúan a las necesidades técnicas de clausura, sellado y de revalorización energética del biogás procedente de los residuos enterrados aún activos.

El proceso de implantación de la vegetación se realiza a partir de especies autóctonas muy resistentes, de pocas necesidades hídricas y adaptadas al medio. La plantación se organiza en estructuras vegetales vinculadas a la forma topográfica de las terrazas y a la sucesión y desarrollo de los ecosistemas primarios naturales. Los sistemas de drenaje permiten conducir las aguas de lluvia hacia los depósitos de reserva, permitiendo el riego en las épocas estivales. La formalización de las diversas terrazas ha permitido establecer un sendero que recorrerá todo el espacio restaurado cruzando los distintos campos y subiendo a través de los diversos bancales, conectando con el parque natural. Por este proyecto, los arquitectos fueron galardonados con uno de los premios que concedió el ‘1st World Architecture Festival’ (2008) porque, según el jurado, la recuperación del vertedero del Garraf representa un ejemplo perfecto de cómo puede devolvérsele la vida a una naturaleza muerta y convertir los residuos en una bonita obra de arquitectura paisajística.

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David Trautimas es un treintañero canadiense que se entusiasma fotografiando cacharros. Le da igual que sean viejas lavadoras, cafeteras, sillas, planchas o máquinas de coser. Cuanto más viejos sean los cacharros, mejor. El artista visual los fotografía y después, digitalmente, los tunea para crear edificios de estética steampunk a lo Brazil, de Terry Gillian. Esta colección de fotografías denominada Habitat Machines son viejos cacharros modificados digitalmente, sí, pero tienen un punto que me hace imaginar a los edificios-boladehelado de Zaha Hadid, Calatrava o todo el planeamiento (¿de veras hubo planeamiento?) arquitectónico de Dubai en plena decadencia, pongamos que dentro de unos 100 años. ¿O quizás en menos tiempo?

+: Trautimas
o: Gilles Eichenbaum o Edouard Sautai o Dominant Wave Theory

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+: Johnsen Schamling
o: Tejo Remy oStem o Reutilización de botellas en Finlandia

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Noain representa un punto neurálgico de Navarra, un lugar hiperactivo y en plena expansión, donde la confluencia de caminos e ideas hacen aun posible la creación de algo nuevo. El solar donde se ubica el nuevo ayuntamiento quedaba aislado entre una plaza dura y extensa, la plaza de los Fueros, y un parque -el parque de los Sentidos- que limita con la pista del aeropuerto. El edificio, proyectado por los arquitectos Zon-e e inaugurado en mayo de este año, pretende servir de nexo de unión entre la plaza de los Fueros y el parque de los Sentidos, introduciendo la naturaleza en la plaza. Según los arquitectos, querían "un ser que sea percibido, no como algo inerte, sino como un paisaje que se transforma, que marca el transcurso de los días y las estaciones, en definitiva un índice de la vida cotidiana y de los ciclos vitales de los habitantes de Noain". Y lo consiguen diseñando una doble piel traslúcida separada con una cámara de aire, lo cual garantiza la disminución de un 60% de las necesidades energéticas anuales. Sobre una primera piel metálica de rigurosa geometría se le superpone una segunda piel vegetal formada por especies trepadoras de hoja caduca que cubren la fachada en verano, adquiere unos espectaculares tonos rojizos en otoño y deja pasar la necesaria energía del sol en invierno. Cómo, en algunos sitios, la administración pública apuesta por la sostenibilidad y la sensibilidad estética.

Fotos de Pedro Pegenaute

+: Zon-e
o: California Academy of Science o La arquitectura que viene o Arquitcturas Simbióticas

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Como en las estaciones del año, este granero situado en Somis (California) y creado por el estudio de arquitectura Pali Fekete, va variando en cuanto a colores y formas a lo largo del tiempo. Cuando la paja se apila en los estantes exteriores del edificio a finales de otoño, ésta es verde. A medida que avanza el tiempo, va virando a amarillo y se va utilizando como forraje para caballos, hasta que llega el verano, cuando el granero queda vacío para volver a llenarlo de balas de paja. Así, la fachada está siempre en constante evolución. El edificio es una metáfora de la vida, del nacimiento y la muerte y del ciclo estacional. Asimismo, las balas de paja funcionan como aislante (en invierno, cuando esta protección es más necesaria es cuando más paja hay; en cambio, en verano ya no queda tanta).

The concept is based on the ever-changing color and positioning of the hay as cladding on the barn. When hay is stacked along the outer storage shelves in the winter, it is green; as the season unfolds, the hay turns yellow, and the caretaker removes it from the shelves as it is used for feed. Both factors keep the façade forever in a state of evolution. The building is a metaphor for life, death and birth, common seasonal themes in an agrarian society. The hay bales simultaneously animate the visual experience of the barn and provide insulation. Natural ventilation is encouraged via open clerestories, and the large roof overhang protects the cladding from the rain.

+: SPF:a
o: Diseño de inspiración natural o California Academy of Science o La arquitectura que viene

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