Tres atacantes es el número ideal para establecer un ritmo de ataque realista, facilitando al mismo tiempo que los Ukes se cansen menos.

Mas de tres atacantes se obstaculizan entre ellos.

Los atacantes no esperan a que Tori acabe una defensa o esté disponible para el siguiente ataque, no tienen porque esperar, como ocurriría en la realidad.

 Los tres atacantes deben intentar hacerlo al mismo tiempo, mejor que uno tras otro, es Tori con sus desplazamientos el que debe impedir esa simultaneidad.

En la realidad Tori podría golpear a los atacantes, pero no en este ejercicio, aunque si puede marcar atemis, para frenar la acción del atacante de turno.

Tori debe estar en continuo movimiento para no ser un blanco inmóvil fácil de agarrar o golpear

Tori no espera inmóvil al atacante, sino que se dirige directamente hacia uno u otro.

Tori no ha de caer en el error de aplicar técnicas que necesiten más de un segundo, porque si lo hace, los otros atacantes tendrán tiempo de agarrarle o golpearle.

Tori durante el ejercicio necesita controlar la respiración y el estrés psicológico, para retrasar la aparición de la fatiga.

En los tiempos antiguos, cuando un samurái debía saludar a un superior, se arrodillaba bajando primero la rodilla derecha al suelo, dado que desde esta posición era difícil desenvainar la katana que se llevaba siempre en el costado izquierdo, por tanto, era un signo de confianza absoluta.

Pero si apoyaba primero la rodilla izquierda, y la mano izquierda en el suelo, y después la derecha, era señal de desconfianza y precaución, por si necesitaba desenvainar rápido su katana.

En Ken jutsu, Iaido Aikido etc. consideradas como artes relacionadas con el sable, durante el saludo de principio y fin de la clase se conserva esta forma de saludar, rodilla izquierda y mano izquierda se poyan primero en el suelo y después el lado derecho.

En el Judo moderno o en el saludo al profesor una vez de rodillas, se apoyan en el suelo ambas manos juntas al mismo tiempo, en señal de confianza, respeto y agradecimiento.

La práctica del Kata Geiko es necesaria para los principiantes hasta el cinturón azul, mas allá de ese grado, el aikidoka necesita ampliar sus conocimientos y experiencias, entrenando de una forma mas aproximada a la realidad como es el Randori o el Waza Geiko.

No es aceptable que bajo la excusa o el argumento de dominar y volver una y otra vez a las bases, la mayor parte de los entrenamientos se realicen casi en su totalidad en modo Kata Geiko, tanto si los asistentes a las clases son principiantes, como cintos negros. Esta es una forma de caer en la rutina monótona y estancar el progreso, y también la causa que muchos abandonen, decepcionados, por no haber encontrado lo que esperaban del Aikido.

Entra por la forma y sal de la forma

Editorial Alas

Coordinación.
Orden y ritmo.
Exactitud y destreza.
Determinación y energía.
Continuidad y fluidez de principio a fín.
Naturalidad y eficacía.
Autocontrol.
Estética y elegancia.
Sincronía respiración - movimiento.

Sensaciones, las que percibe la consciencia sensorial durante su realización.

Sentimientos; miedo, duda, orgullo, alegría, etc.

Pensamientos; ideas, imágenes, deseos, intenciones, etc. 

La exageración en la velocidad del movimiento no hace más que aumentar los errores en la ejecución.

La velocidad no sirve de nada si se actúa fuera del momento oportuno.

Cada fase de la técnica tiene su tiempo de ejecución, y hay que saber esperar que se produzca el efecto que permite pasar a la fase siguiente.

Entrenarse en ejecutar los movimientos con precisión y rapidez pero respetando el ritmo que requiere pasar de una fase a otra.

En Aikido Uke agarra a Tori por el brazo, la muñeca, el hombro, la solapa, etc.

 El origen de los agarres de muñeca puede tener su origen en la época de los samuráis cuando una persona quería impedir que el samurái pudiera empuñar y desenvainar su sable, y el agarre de la muñeca desde un costado o desde la espalda debía producirse por sorpresa.

 El agarre de un brazo con las dos manos del agresor, tiene su razón de ser cuando se quiere retener a la víctima, porque hay un segundo atacante que le va a golpear.

En definitiva cuando una persona agarra a otra, es por alguna de estas tres razones:

a)    Porque la quiere sujetar, retener e impedir que se escape

b)    Porque la quiere retener, e inmediatamente golpear, para anular su defensa

c)    Tori quiere golpear a Uke y éste desvía y coge su muñeca.

En Inglaterra, Estados Unidos, y otras naciones avanzadas, abundan las cámaras de vigilancia para detectar actos delictivos en las calles, y se ha podido observar que la mayor parte de las agresiones se realizan agarrando primero a la víctima con una mano para golpearla con la otra, estrangularla o quitarle sus pertenencias

El objetivo del agarre, además de inmovilizar a la persona, busca conseguir un momento de ventaja, para seguir con un golpe o un derribo.

1.- Tori ataca Jodan tsuki. Uke desvía y agarra la muñeca del brazo atacante. Tori continua con una técnica a dicho agarre.

 
• No hay velocidad en su ataque.
• No hay potencia en sus golpes o agarres.
• No hay equilibrio en su aproximación a Tori.
• No ataca desde la distancia conveniente.
• Ataca y se queda quieto a la espera de que Tori le aplique una técnica.
• Entra ya dispuesto a caer y a “perder”.
• No reacciona para defenderse de la técnica de Tori.
• Es como un muñeco de paja que se deja hacer todo lo que Tori quiere hacer.